Trịnh Công Sơn đã thay đổi tôi

Anh từng có những dự án lập kỷ lục doanh thu, như “Em là bà nội của anh”. Với phim tiểu sử về Trịnh Công Sơn, anh đối phó với áp lực doanh thu như thế nào?

– Với dự án này, tôi không bị áp lực nhiều. Doanh thu là hoạt động kinh doanh của nhà sản xuất. Tôi chỉ làm công việc của một giám đốc, đó là việc mà bản thân tôi kiểm soát. Vòng quay vốn là thứ không thể kiểm soát được và phụ thuộc vào nhiều yếu tố.

Là một đạo diễn, khi tôi quá gắn bó với doanh thu, tôi sẽ bị chi phối bởi các quyết định sáng tác. Khi sáng tạo, nâng cao và hạ giá một tập phim nào đó, nếu bị ảnh hưởng bởi tư duy doanh thu, tôi sẽ chọn vì tiền thay vì “gu nghệ thuật”. Điều đó thật nguy hiểm. Vì vậy, đạo diễn chỉ nên tập trung làm phim. Nhà sản xuất lo việc bán vé. Những gì mọi người làm.

“Tôi và Trinh“Tranh cãi đang nổ ra liên quan đến nhân vật Trịnh Công Sơn, việc kịch bản quá phức tạp, nhiều tình tiết. Nhiều khán giả phản ứng khi phim dựng nhạc sĩ Trịnh Công Sơn chưa đủ chân thực, chưa đủ sâu sắc và không xứng đáng”. “kịch bản” này?

– Tôi nghĩ rằng, sau khi phim hoàn thành, phần còn lại thuộc về khán giả. Dù khán giả yêu hay ghét phim thì tất cả đều ổn. Đó là những cảm nhận của họ. Tôi không thể đánh giá cảm xúc của người khác.

Những gì tôi đã làm cho bộ phim, tôi đã làm hết sức mình. Những gì tôi không làm được, tôi cũng không thể làm được. Ngay từ khi bắt đầu dự án, tôi đã biết nó sẽ gây tranh cãi nên khi nó xảy ra, tôi không ngạc nhiên. Nếu phim không gây tranh cãi, tôi sẽ rất ngạc nhiên.

Ngay trong buổi họp báo công bố dự án trong năm 2019, đạo diễn Nguyễn Quang Dũng khi đó đã chia sẻ rằng từ lâu anh đã được gia đình nhạc sĩ Trịnh Công Sơn coi như con cháu trong gia đình. Cha của Dũng là nhà văn Nguyễn Quang Sáng – người rất thân thiết với nhạc sĩ Trịnh Công Sơn thời thơ ấu. Gia đình cố nhạc sĩ đã nhiều lần đề nghị anh Dũng làm phim về Trịnh nhưng anh Dũng không chấp nhận. Vậy nên khi nhận lời làm dự án này, anh Nguyễn Quang Dũng đã thốt lên rằng: “May mà có anh Phan Gia Nhật Linh đứng ra nhận gạch đá cho”.

Còn tôi, tôi nhận án trong vai một kẻ điếc không sợ súng. Tôi liều mình như không có gì. Tôi và khán giả – là hai thành phần riêng biệt với 2 nhiệm vụ khác nhau, công việc của mỗi người. Công việc của tôi là làm phim, việc của khán giả là đánh giá, thích hay không thích. Nỗi sợ hãi lớn nhất của tôi là khi phim ra rạp mà không ai buồn nói gì.

Đó là nỗi buồn lớn nhất.

Chặng đường 3 năm đọc và tìm hiểu về Trịnh Công Sơn có thể làm thay đổi nhiều điều. Bạn đã thay đổi cách nhìn – cách nghĩ của mình về nhạc Trịnh và con người Trịnh sau khi tìm hiểu kỹ chưa?

– Tôi đã sống với nhạc Trịnh Công Sơn từng ngày trong suốt gần 3 năm chuẩn bị cho “Em và Trịnh”. Sự thay đổi có lẽ ngấm vào tôi một cách tự nhiên, không thể ngăn cản. Chỉ có điều, không phải cách tôi nhìn Trịnh, hay cách tôi nghĩ về nhạc Trịnh, mà chính Trịnh Công Sơn đã thay đổi tôi.

Trước đây, tôi là người cầu toàn, dễ nổi nóng. Khi làm việc nhóm với mọi người, tôi luôn yêu cầu sự hoàn hảo đến từng chi tiết. Tôi đặt ra yêu cầu cao nhất đối với mỗi người. Tôi yêu cầu mọi người trong đội phải cầu toàn như tôi. Vì vậy, không khí làm việc thường rất căng thẳng.

Khi làm phim về Trịnh Công Sơn, tôi đọc nhiều về Trịnh, đọc triết lý sống, cách nhìn của ông về cuộc sống, tất cả đều rất nhẹ nhàng. Chính sự nhẹ nhàng đến từ anh đã giúp những người xung quanh cảm thấy mọi thứ trên đời này đều nhẹ nhàng.

Tôi học được triết lý sống của Trinh chỉ gói gọn trong hai từ, đó là: Thôi kệ!

Tôi không thay đổi cách nhìn về Trịnh, nhưng Trịnh Công Sơn đã thay đổi tôi.

Cái khó nhất khi tái hiện hình ảnh Trịnh Công Sơn trên màn ảnh, có lẽ nằm ở những chuyện tình của anh với những bóng hồng. Ai cũng nói Trịnh Công Sơn yêu nhiều, đa cảm. Việc sắp xếp những hồn ma của anh thành một câu chuyện có tính liên kết, xâu chuỗi và thuyết phục không phải là điều dễ dàng?

– Đó là một công việc rất khó khăn. Tôi coi chủ đề như một mệnh đề và công việc của tôi là giải quyết nó. Trong gần 3 năm tìm hiểu, tư liệu, gặp gỡ bạn bè, người thân và gia đình cố nhạc sĩ Trịnh Công Sơn, chúng tôi gần như choáng ngợp trước những tư liệu, giai thoại về Trịnh. Giữa lượng tư liệu gần như khổng lồ đó, chúng tôi phải xác định xem mình muốn gì, hiểu mình muốn kể gì và xây dựng Trịnh Công Sơn như cảm nhận của mình.

Phim không phải là sự thật, thậm chí không phải phim tài liệu là sự thật, mà chỉ là góc nhìn của nhà làm phim về nhân vật đó. Tôi dựa vào chất liệu để đưa ra thông điệp cho khán giả và nghĩ rằng tôi muốn, đó là chủ nghĩa lãng mạn của Trịnh Công Sơn.

Anh yêu cái đẹp của tình yêu mà không đặc biệt yêu ai. Trong âm nhạc, tác phẩm của anh cũng xuyên suốt thông điệp, tình yêu chỉ đẹp khi tình còn dang dở, “Mỗi người tình rời xa ta như những dòng sông nhỏ”.

Tôi tôn sùng chủ nghĩa lãng mạn của Trịnh Công Sơn để xây dựng “Em và Trịnh”.

Chính vì vậy, ông đã lấy Dao Ánh làm điểm nhấn trong suốt cuộc đời của chúa Trịnh? Dao Anh là người nối dày vò. Và rằng Trinh đã không yêu Khánh Ly, mất nhiều thứ vì Dao Ánh?

– Về Khánh Ly và Trinh, tôi đọc rất nhiều ghi chép, tự truyện, bài phỏng vấn họ nói về nhau. Trong cuốn tự truyện của Khánh Ly, nữ ca sĩ cũng cho biết giữa cô và nhạc sĩ có sự hiểu nhau và là tri kỷ trong âm nhạc. Trong phim có một câu thoại “Bên cạnh anh chỉ xem em là hắc y nhân” mà tôi trích dẫn từ một bài phỏng vấn.

Chính vì sự gắn bó đặc biệt trong âm nhạc giữa Khánh Ly và Trịnh nên ai cũng có những thêu dệt riêng về mối quan hệ này. Cá nhân tôi cho rằng mối quan hệ của họ vượt ra ngoài tình yêu nam nữ. Để họ yêu nhau như nam nữ bình thường sẽ làm tầm thường hóa mối quan hệ của họ.

Bản thân Khánh Ly cũng từng nói: “Đường ai nấy đi, tôi là người ở lại duy nhất vì Trịnh Công Sơn không yêu Khánh Ly”.

Trong suốt gần 3 năm làm phim, chúng tôi đã cố gắng liên lạc với những hồn ma của Trinh nhưng họ đều từ chối. Tôi hiểu và tôn trọng điều đó. Họ đều có cuộc sống riêng, nói gì đến Trinh lúc này đều không tốt cho họ. Chỉ có Dao Anh là ủng hộ đoàn phim rất nhiệt tình.

Năm 2020, Dao Ánh về Việt Nam, cô ấy nhận lời gặp chúng tôi. Đào Anh cho biết, nếu bây giờ cô không kể về Trinh thì không ai – và sẽ không bao giờ. Chính nhờ những câu chuyện của Dao Ánh mà “Em và Trinh” có nhiều tình tiết chân thực và xúc động hơn.

Phim tiểu sử là một thách thức đối với tất cả các nhà làm phim. Điều mà bạn muốn gửi gắm nhất trong “Bạn và Trịnh” là Trịnh Công Sơn ít gây tranh cãi nhất, hay một câu chuyện gây nhiều tiếng vang và tranh cãi nhất về Trịnh?

Có một điều lạ là, chúng tôi đã gặp rất nhiều bạn của Trinh, ai gặp cũng khẳng định là thân nhất. Khi nghe họ kể câu chuyện của mình, chúng ta cũng nhận ra, cùng một sự việc, nhưng mỗi người có một cách kể khác nhau. Cách họ nhìn Trinh cũng ở nhiều góc độ khác nhau.

Với biopics, người ta thường đặt câu hỏi, đâu là sự thật? Trên thực tế, sự thật chỉ đúng với người kể. Nếu bạn làm sự thật theo lời kể của một người, nó sẽ sai cho người khác.

Vì vậy, chúng tôi đã thực hiện kịch bản “Em và Trinh” như tác phẩm của một nhà điêu khắc, lược bỏ những phần không cần thiết để tạo ra bức tượng theo ý muốn.