Vụng về, nhưng có trái tim lớn và đôi khi quyến rũ
Không còn nghi ngờ gì nữa, Colin West đã cảm thấy thất vọng khi vào năm 2020, Charlie Kaufman của Tôi đang nghĩ về những điều kết thúc Khán giả Netflix bối rối với kế hoạch ghi nhớ các nhân vật có thật và tưởng tượng, cốt truyện hài hước ngớ ngẩn và sự nhấn mạnh bất thường vào thời gian tâm lý (chứ không phải thời gian thể chất).
Thất vọng vì kịch bản sau đó của anh ấy và bây giờ là tính năng mới nhất, vải sơn, mà anh ấy bắt đầu viết vào năm 2015, sử dụng nhiều thủ thuật hình thức giống như bức tranh của Kaufman, mặc dù gần như không nghệ thuật bằng. Tuy nhiên, bộ phim vụng về nhưng đôi khi quyến rũ của anh ấy theo nhiều cách thích hợp hơn những suy nghĩ của Kaufman về lý thuyết Debordian, bản chất của Thời gian và những nhược điểm của phê bình đại chúng; vì không giống như người tiền nhiệm của nó, trái tim của nó lớn hơn cái đầu của nó.
Bộ phim liên quan đến cặp vợ chồng Cameron và Erin; anh ấy là người dẫn chương trình khoa học thất bại dành cho trẻ em; cô ấy, một nhà lưu trữ cấp cao tại Bảo tàng Hàng không và Không gian địa phương và trước đây là người đồng dẫn chương trình. Của họ dường như là một sự tồn tại điển hình của người Ohio yên tĩnh; tuy nhiên, cuộc hôn nhân của họ đang gặp trục trặc (giấy tờ ly hôn được gửi qua đường bưu điện), người hàng xóm mới, eo biển của họ, Kent, không chỉ giống Cameron mà thậm chí còn đuổi anh ta khỏi công việc, và chẳng bao lâu sau, một tên lửa Mỹ không sử dụng nữa rơi xuống đất ở sân sau của họ.
Nhưng những gì có thể đã hòa giải được cặp đôi chỉ khiến họ xa nhau hơn: Cameron, người háo hức xem xét và mày mò về rác vũ trụ, cảm thấy rằng Erin đã trở nên ngột ngạt và thiếu tò mò ở tuổi trung niên, quên đi lời hứa từ lâu của họ là “làm một cái gì đó tuyệt vời”; Mặt khác, Erin cảm thấy rằng Cameron đang bị mắc kẹt trong ảo mộng trẻ con về các phi hành gia và du hành vũ trụ, và đáp lại những lời buộc tội thất hứa của anh ấy bằng một câu trầm ngâm “Chuyện đó không đơn giản đâu.” Quyết tâm chứng minh mình “đáng giá”, Cameron đảm nhận việc lắp ráp lại các mảnh vỡ với sự giúp đỡ của người cha ốm yếu của mình, Mac, người đã nhận được huy chương Copley danh giá.
Một cuộc thảo luận thích hợp về vải sơnlỗi kể chuyện của nó (và cả những khoảnh khắc cảm động hơn của nó, đặc biệt là về một cậu bé ôm cha mình) sẽ có nguy cơ làm hỏng phần kết mặc khải — nhưng hoàn toàn có thể đoán trước — của nó. Chỉ cần nói rằng, có một số mâu thuẫn nhất định trong cốt truyện của West, chẳng hạn như Cameron nhớ (hoặc dựng lại) các cuộc trò chuyện mà anh ấy không biết, và một số trường hợp phát nhầm trong đó các nhân vật có chút ít hoặc không giống với bản thân được cho là trẻ hơn của họ. Điều đó không có nghĩa là bất kỳ diễn viên nào không phù hợp.
Jim Gaffigan, trong vai Cameron, không chỉ mang đến cho vai diễn này không chỉ thời điểm lời nói và cử chỉ hài hước tuyệt vời của anh ấy, mà còn là sự kỳ diệu không cần nghệ thuật và tinh thần chân thành, mà nhờ một chút thận trọng thoáng qua, thường quyến rũ hơn là thảm hại một cách tẻ nhạt. Trong cuộc trao đổi ban đầu với một giám đốc truyền hình, Gaffigan cố gắng truyền đạt niềm tự hào, sự đau khổ và sự bực tức chỉ trong chín từ: “CAMERON: Anh ấy [Kent] giống như phản đề của tôi hoặc một cái gì đó. EXEC: Kẻ thù? CAMERON: Không. phản đề.” (Việc quay đi quay lại lộn xộn này nhanh chóng khiến tôi nhớ đến cảnh thư ký trong Là John Malkovich—còn một dấu vết khác của Kaufman.)
Rhea Seehorn cũng vậy, có màn trình diễn xuất sắc nhất sự nghiệp trong Vince Gilligan’s Gọi tốt hơn Saul, đặc biệt được chú ý với vai Erin, mặc dù cô ấy thường nhập vai có chiều sâu và sự tinh tế hơn những gì West biết cách tận dụng; do đó, cuộc đối đầu được chờ đợi từ lâu của cô với Cameron, trong đó nhiều năm bất ổn trong hôn nhân được gợi ý một cách mơ hồ nhưng không được nói ra. Thật vậy, những lời bất bình của cô ấy không bao giờ được nói ra một cách chính đáng, càng không được Cameron thừa nhận hoặc chấp nhận; đến nỗi cuối cùng khi cô ấy nảy sinh ý tưởng chế tạo tên lửa, địa vị của một người phụ nữ kiên quyết, thực dụng trong một cuộc hôn nhân không hạnh phúc đã bị giảm xuống thành một người vợ bướng bỉnh, ít hài hước, được người chồng trẻ con của cô ấy thương xót giải thoát khỏi những khuyết điểm của mình. . Không cần phải nói, Seehorn xứng đáng—và thể hiện—tốt hơn thế này.
Nhưng nếu các nhân vật chính được ghi đè một chút, thì dàn diễn viên phụ sẽ bị ghi đè một cách thô thiển. Katelyn Nacon, người đóng vai cô con gái thông minh nhưng ngỗ ngược của cặp đôi, và Gabriel Rush, người đóng vai cậu con trai nhút nhát, bị ngược đãi của Kent, sử dụng sự ngây thơ của tuổi trẻ để thể hiện những vai diễn xưa cũ như Hollywood Hills (họ thử việc mà cha mẹ không hề hay biết, càu nhàu về những đồng nghiệp nổi tiếng hơn của họ, và kịch liệt phủ nhận tình cảm của họ dành cho nhau); trong khi Roger Hendricks Simon giới thiệu một chiếc máy Mac tuyệt vời, và Elisabeth Henry có một màn trình diễn khá đến trung bình trong vai kẻ rình rập mộng du của Cameron trở thành thiên thần hộ mệnh.
vải sơn, sau đó, là một sơ đồ đáng chú ý của hầu hết các tính năng không đáng chú ý. Khi mong muốn sự độc đáo, phương Tây đã đạt đến sự sáo rỗng gần nhất; và khi tin tưởng vào trí thông minh của khán giả là điều cần thiết, anh ấy đã quá thận trọng và quá sợ hãi trước sự mơ hồ. Ví dụ, phần trình bày kết thúc vội vã và hấp tấp của bộ phim, trong đó chúng ta tìm ra ai là ai và cái gì là gì, đóng vai trò như một phần kết quá dài và hoàn toàn thừa. Tệ hơn nữa, nó khiến khán giả không có cơ hội diễn đạt lại những diễn giải của chính họ—một yếu tố mà những bộ phim tương tự như Lót Và Synecdoche, New York chủ yếu là nhờ tuổi thọ của họ. Ở đây, cuộc tranh luận không chỉ được bắt đầu mà còn được kết thúc, được trình bày, và tôi dám nói là đã bị lãng quên vào thời điểm các khoản tín dụng được tung ra.
Bộ phim khởi chiếu vào thứ Sáu, ngày 24 tháng 2, tại một số rạp chiếu phim chọn lọc trên khắp Hoa Kỳ thông qua Shout Studios!
