Đạo diễn Albert Serra nói về việc tạo ra những hình ảnh hấp dẫn

Albert Serra là một người điên. mới nhất của anh ấy, bình địnhlà bộ phim yêu thích của tôi vào năm 2022.

Sự dũng cảm gần như ngu ngốc của nó đã làm tôi nghẹt thở. Tất cả đều nằm trong sự hùng vĩ đang suy tàn của thế giới thứ nhất được ghi lại bằng kỹ thuật số, tàn dư của một trò chơi gián điệp thực dân đang diễn ra trên thiên đường. Bộ phim có lẽ là tác phẩm điện ảnh táo bạo nhất mà tôi đã trải nghiệm trong một thời gian dài.

Serra là một auteur thực sự theo mọi nghĩa của từ này. Thoạt nghe có thể anh là người kiêu ngạo, nhưng nghe anh nói rất lâu, nói về những phương pháp của anh, bạn sẽ thấy anh là một người có tâm hồn phiêu lưu, luôn tìm mọi cách để tìm ra những hình ảnh vượt ra ngoài những mối quan tâm trần tục, nhưng lại mang đậm tính nhân văn. Thật vinh dự khi được nói chuyện với anh ấy lần thứ hai, kể cả qua Zoom.

bình định khai mạc vào ngày mai (Thứ Sáu, ngày 17 tháng 2 năm 2023), độc quyền tại Phim tại Trung tâm Lincoln ở New York.

MÀN HÌNH ANARCHY: Bạn có khỏe không?

ALBERT SERRA: Tôi ổn. Bây giờ tôi đang ở Dublin. Muộn rồi.

Bạn đang làm việc trên một cái gì đó ở đó?

Tôi chỉ đang kiểm tra các địa điểm có thể. Chỉ là ngẫu nhiên. Tôi đã không viết bất kỳ kịch bản hay bất cứ điều gì. Nhưng tôi đã bắn ở đây vài năm trước. [Singularity, for Venice Biennale, 2016.]

Tôi không biết nữa…Tôi thích một số nơi tôi đã thấy và muốn đến đây để xem có điều gì đó truyền cảm hứng. Tôi có một số ý tưởng. Đôi khi tôi có vị trí thực sự này trong tâm trí. Đó là một điều thú vị. Nó giúp làm cho quá trình hữu cơ hơn.

Điều đó có giống với bạn với PACIFICTION không?

À, không giống nhau, vì như tôi đã nói, tôi không thể đi du lịch vì Covid, nhưng cuối cùng thì kết quả cũng gần như vậy. Tôi không thể đi nhưng tôi đã được truyền cảm hứng từ một số cuốn sách, bạn biết không?

Nhưng một số ý tưởng là của tôi. Các vụ thử hạt nhân có thể là của tôi! Tôi chưa bao giờ nghe nó hoặc đọc nó ở bất cứ đâu. Nó hoàn toàn là một phát minh nhưng đã trở thành một tầm nhìn xa trông rộng, bởi vì Nga xâm lược Ukraine và tất cả các cuộc nói chuyện về chiến tranh hạt nhân lại trở nên phổ biến.

ĐÚNG VẬY.

Mọi người đã quên nó. Bây giờ nó lại là trung tâm của chủ đề. Chúng tôi đến đó để bắn, và tôi bắn rất nhanh. Với bốn tuần chuẩn bị, chúng tôi bắt đầu quay — nghĩa là chuẩn bị, casting ở đó, tìm kiếm địa điểm. Chúng tôi làm điều đó rất nhanh. Nhưng đó là năm 2020.

Covid.

Vì Covid nên đến tuần thứ 3 chúng tôi phải đi.

Ồ.

Bởi vì mọi thứ đã bị khóa. Vì vậy, chúng tôi đã trở lại. Sau đó, tôi đã nghĩ về bộ phim một cách cụ thể hơn.

Tôi biết một số địa điểm và một chút casting và từ những gì tôi thấy ở đó. Vì vậy, trước khi chúng tôi bắt đầu quay, tôi đã có một số lượng tích lũy trong đầu. Nhưng bộ phim bắt đầu rất giả tạo, với cốt truyện gần như lố bịch. Tôi thấy nó hữu cơ, theo một cách nào đó.

Đây là sự cân bằng mà tôi cố gắng tìm kiếm: ý tưởng và thiết lập rất giả tạo, với các màn trình diễn, sự hoang dã của môi trường xung quanh. Nó khiến các diễn viên tin tưởng vào mọi thứ họ làm, mặc dù nó nửa hài hước, nửa mỉa mai, nửa có tầm nhìn, nửa chính trị, nửa nghiêm túc… Tôi không biết nữa.

Không giống như những bộ phim khác của bạn, bộ phim này diễn ra ở hiện tại. Nhưng nó gần như có hào quang của sự hoang tưởng thời Chiến tranh Lạnh và quá khứ thuộc địa. Bạn nói nó một phần dựa trên những gì bạn đọc. Cảm giác rất giống Conrad hoặc Graham Greene.

Có lẽ là Graham Greene. Conrad, tôi chưa đọc nó. Thật là một điều kỳ lạ tôi đã không đọc Trái tim đen tối bởi vì nó rất quan trọng và hay và tôi đã đọc rất nhiều. Tất nhiên, có một liên kết với ngày tận thếvới nhân vật kỳ lạ mà Marlon Brando đóng, bởi vì bạn không biết anh ta tốt hay xấu – liệu anh ta là khởi đầu của một điều gì đó rất tồi tệ hay kết thúc của một điều gì đó rất tốt.

Tôi nghĩ có điều gì đó liên quan đến trạng thái tinh thần của anh ấy. Tôi không biết nếu đó là một cái gì đó cụ thể thuộc địa.

Phim của tôi thiên về khía cạnh đương đại, nơi kẻ cứu thế/kẻ phản diện không có khuôn mặt. Ngày nay mọi thứ đều lan rộng ra, giống như virus. Mọi thứ đều dựa trên sự mờ nhạt hoàn toàn về quyền lực – ai là người đưa ra quyết định? Lý do đằng sau những quyết định này là gì? Và những bên quan tâm đằng sau những quyết định này là gì?

Trước đây, có người tốt và người xấu. Phim của Coppola là dấu chấm hết cho ảo tưởng đó. Kurtz là khởi đầu của sự mơ hồ đó. Bây giờ chúng ta đang ở thời đại này, và mọi thứ đều phẳng hơn.

Mọi thứ ít thú vị hơn, nó giống như internet hơn, bạn biết đấy. Cuộc sống hiện thực tiêu tan, mọi người đều không có khuôn mặt, và mọi thứ vẫn diễn ra không như ý muốn và ngày càng tồi tệ hơn. Và mọi người đều cảm nhận được điều đó. Bất bình đẳng và chênh lệch giàu nghèo ngày càng lớn. Mọi người đều biết và cảm nhận được điều đó. Và không ai biết làm thế nào để sửa nó.

Cách tiếp cận thiếu nhân văn này để giải quyết vấn đề mang lại một cái gì đó thuần túy kỹ thuật, họ không tính đến linh hồn của con người, vì vậy họ không giải quyết được gì. Có thể đối với bạn, bộ phim giống Conrad, nhưng nó rất đương đại. Đó là một cái gì đó đang xảy ra bây giờ.

Bạn thích Tahiti như thế nào?

Tôi không quan tâm. Tôi cố ép mình suy nghĩ ngược lại với những lời sáo rỗng. Ví dụ, tôi cố gắng nghĩ rằng những người này không phải là nạn nhân của lịch sử. Bởi vì họ làm thử nghiệm hạt nhân ở đó, nên họ bị điều này điều kia. Rằng họ có một cuộc sống rất đơn giản và yên tĩnh và đột nhiên những người thực dân đang gửi những nhà khoa học hạt nhân này và thực hiện các cuộc thử nghiệm ở thiên đường, bất cứ điều gì.

Nhưng tại sao tôi lại muốn kể câu chuyện đó? Nói gì về những bất công này? Đây là những điều ngay cả một đứa trẻ cũng biết. Mọi người đều đồng ý. Sau đó, tôi buộc mình phải đến đó và tìm lỗi của những người này.

Chắc chắn, họ có thể là nạn nhân của lịch sử. Nhưng họ có thể có gen xấu và lười biếng. Hoặc có thể họ nhận được quá nhiều viện trợ. Bạn biết tôi đang đi đâu với điều này. Nhưng để nhìn mọi thứ đúng bản chất của chúng, tôi phải để những hình ảnh tuôn trào, để những hình ảnh tuôn trào không kiểm soát và không có bất kỳ ý nghĩa nào từ phía tôi.

Ý tưởng rằng họ là một số nạn nhân không may, đó sẽ là một sáo rỗng. Nhưng thực tế không dễ dàng như vậy, đặc biệt là ngày nay.

Vì vậy, khi tôi ở một nơi như thế này, tôi cố gắng nghĩ ngược lại, chỉ làm cho mọi thứ phức tạp hơn chứ không làm giảm sự phức tạp của vấn đề. Và tôi nghĩ rằng nó hoạt động. Điều đó mọi người đều thấy rằng mọi thứ đang mất cân bằng. Khi mọi người nghĩ và đi cùng một hướng, và tôi trình bày ngược lại, điều gì đó sẽ xảy ra.

Đó là một cách trung thực hơn để vẽ địa điểm mà bạn đang ở. Tôi nhận được thông tin đầu vào thực sự từ địa điểm đó chỉ vì tôi sử dụng kỹ thuật này. Tôi đặt mình vào vị trí mà tôi không có gì để nói. Tôi ở đây để tạo ra những hình ảnh hấp dẫn nhất có thể.

Nói về việc ở đó và tìm thấy một cái gì đó. Nhân vật Shanna mê hoặc tôi. Tôi rất quan tâm đến cách bạn chọn Pahoa Mahagafanau vào vai đó và nhân vật của cô ấy có ý nghĩa gì trong phim?

Cô ấy là một diễn viên không chuyên nghiệp, giống như tất cả những người dân bản địa trên đảo. Tôi có một trực giác đối với những người thú vị và khá tự nhiên. Họ trông tự nhiên và bộc phát, và tôi thích họ như những con người, bạn biết đấy.

Đây là điều chủ yếu khi tôi chọn diễn viên. Nên có một cái gì đó trong họ tôi thích như con người. Một cái gì đó tôi tôn trọng, để bắt đầu không tôn trọng họ và bắt đầu tạo ra ý tưởng của riêng tôi chống lại họ, nhưng giữa chúng ta nên có sự cân bằng này. Không nhiều bằng việc cộng tác với họ mà để mặc họ cho thiết bị của riêng họ và điều này tạo ra một chút căng thẳng và điều đó tạo ra những hình ảnh thú vị trong phim.

Trong trường hợp của cô ấy, tôi rất thích cô ấy. Cô ấy rất tâm linh. Ý tưởng về người chuyển giới này, từ quan điểm trực quan nghiêm ngặt, không phải quan điểm đạo đức hay chính trị hay bất cứ điều gì, tôi nghĩ rằng có một sự thuần khiết và mơ hồ nào đó ở cô ấy cực kỳ hấp dẫn và ăn ảnh. Điều lạ thường là ở nàng không có mâu thuẫn, không có một khoảnh khắc căng thẳng nào giữa hai con người trong một.

Một cái trước đây và một cái bây giờ. Có một cách sống trong sáng ở cô ấy và tôi rất thích điều đó. Bạn biết đấy, việc chuyển giới luôn liên quan đến trang điểm, trang phục và thái độ. Họ không quyết định chuyển giới, đó là quyết định của gia đình trong nền văn hóa của họ.

Ví như họ có hai con trai thì tùy nơi, nếu đứa thứ ba cũng là con trai thì họ mặc quần áo cho con và nuôi dạy như con gái. Họ làm điều này khi còn rất trẻ, vì vậy họ không nhận ra tất cả những kỳ thị mà xã hội hiện đại chúng ta dành cho người chuyển giới. Họ không phân biệt giới tính như chúng ta. Không có sự minh oan. Không có chính trị giới.

Tôi phải hỏi bạn về cảnh diễn ra cuộc thi lướt sóng dưới nước. Nó thật kỳ diệu và siêu thực, tôi không thể ngừng cười trước sự dũng cảm của nó.

Tại sao không?

Thật là hấp dẫn và ngoạn mục…

Thật ngoạn mục vì anh ấy (De Roller, do Benoit Magimel thủ vai) ở đó. Nếu bạn tìm kiếm trên YouTube, tôi chắc chắn rằng bạn có thể tìm thấy nhiều video lướt sóng ngoạn mục hơn với những con sóng tuyệt vời hơn video này. Nhưng bạn không phải là một khán giả có động lực trừ khi bạn là một người lướt sóng chuyên nghiệp. Đó là bởi vì diễn viên đang ở trong đó cưỡi sóng.

Như bạn đã nói, nó kỳ cục và khiến bạn cười. Nhưng đồng thời, bạn vẫn bị cuốn hút vì diễn viên vẫn chưa thoát ra khỏi nhân vật của mình. Bạn tự hỏi mình đang xem thể loại phim gì. Nó làm cho bạn câu hỏi rất nhiều điều khác nhau. Và đây là mục tiêu của tôi.

Cốt truyện rất dẻo với tàu ngầm và tất cả những thứ đó. Bạn biết đấy, anh ấy đang tìm kiếm một chiếc tàu ngầm với ngọn đuốc vào ban đêm. Và tại vũ trường râm mát, nơi mọi thứ trở nên rất hoang tưởng. Nó rất lố bịch và nguy hiểm và cực kỳ hoài nghi.

Đó là sự pha trộn của tất cả các loại thứ khác nhau, các lớp và âm điệu. Đồng thời, nó rất nhỏ gọn. Nó thôi miên về bản chỉnh sửa và dòng chảy. Đối với tôi đây là khám phá chính của bộ phim. Khả năng trộn tất cả những điều không thể này. Và nó vẫn hoạt động.

Đây có phải là cách công việc của bạn thường diễn ra – bạn phát hiện ra khi bạn tiếp tục?

Vâng. Nhưng những bộ phim khác chủ yếu là lịch sử, và bạn phải tôn trọng hơn một chút. Bạn không thể mở nó quá nhiều cho các âm điệu khác. Nếu nó quá kỳ cục, nó sẽ phá hủy độ tin cậy của bầu không khí lịch sử. Bạn phải cẩn thận hơn nhiều với những thứ đó. Quá rủi ro. quá rủi ro.

Bạn có mất nhiều thời gian để thiết lập cảnh sóng đó không?

Một buổi sáng. Ba đến bốn giờ.

Ồ.

Toàn bộ sự việc? Hai mươi bốn ngày quay. Một ngày quay lại. Tổng cộng hai mươi lăm ngày.

Đó là nhanh chóng!

Vâng, đó là nhanh chóng. khi tôi 18, 19 tuổi, tôi đang làm công nhân xây dựng. Sếp của tôi, người đang dạy tôi, đã nói với tôi một bài học hay. Anh ấy nói, “Bạn phải làm việc tốt và nhanh chóng!” Nó gắn bó với tôi, và tôi cũng làm như vậy với điện ảnh, 20-30 năm sau.

PACIFICTION cứ làm tôi nhớ đến DR. TÌNH YÊU KỲ LẠ.

Đúng. Đây là những gì tôi đã nói trước đây. Yếu tố nghịch dị là ở đó. Yếu tố chính trị là ở đó. Tương lai đáng sợ của cuộc chiến là ở đó. Sự hài hước là có nhưng đó là hư cấu và điều đó khiến anh ta trở thành một kẻ nói dối hoàn toàn.

Do đó, nó ít thôi miên hơn, ít hấp dẫn hơn, ít phức tạp hơn và ít bí ẩn hơn. Điều bí ẩn đến từ mức độ gần với sự thật hoặc mức độ gần với chương trình thật hay chương trình giả. Loại hình ảnh bạn thấy trong phim Kubrick rõ ràng hơn nhiều.

Tôi làm việc với hình ảnh kỹ thuật số. Có ít kiểm soát hơn và do đó có thể nguy hiểm hơn. Điều đó có nghĩa là họ thực sự có thể nắm bắt những thứ xung quanh thậm chí nằm ngoài tầm kiểm soát của tôi. Nội dung này có thể bộc lộ điều gì đó không mấy tốt đẹp. Tôi nghĩ điều quan trọng là phải giữ cho cánh cửa luôn mở. Nhưng đó cũng là một cam kết. Nó không dễ như thế đâu.

Đây không phải là một câu hỏi chính trị, nhưng tôi tự hỏi đây có phải là cách bạn nhìn nhận rằng mọi chuyện sẽ kết thúc? Chúng tôi không biết, một quả bom phát nổ mà không có cảnh báo?

Tôi rất bi quan. Tôi có thể nói cho bạn. Chủ nghĩa tư bản đang xoay chuyển một cách rất tai hại. Với internet nó thậm chí còn tồi tệ hơn.

Tất cả các mối quan hệ giữa con người với con người đã bị tổn hại và internet chỉ làm tăng tốc độ thiệt hại. Bất bình đẳng tài chính và khoảng cách giàu nghèo tăng theo cấp số nhân và không có cách nào ngăn chặn được. Và những căng thẳng gia tăng, và cách mạng không thể thực hiện được bởi vì quyền lực có tất cả các công cụ. Những người ở thuộc địa và những người vẫn còn là thuộc địa hiểu điều này bởi vì đó là cách họ sống cả đời như vậy.

Tôi không biết. Có lẽ tôi sẽ làm một vở nhạc kịch hài tiếp theo. Nơi mọi người nhảy múa và hát những bài hát vui vẻ.

Dustin Chang là một nhà văn tự do. Bạn có thể tìm thấy những suy nghĩ và ý kiến ​​​​của anh ấy về mọi thứ trong điện ảnh và hơn thế nữa tại www.dustinchang.com