How A Nightmare On Elm Street đã truyền cảm hứng cho toàn bộ thể loại phim kinh dị ‘thực tế cao su’

Nhà sản xuất và đạo diễn Sean S. Cunningham là bạn và đối tác với Craven khi cả hai đều bắt đầu kinh doanh, và đã hợp tác cùng nhau trong khi thực hiện “Ngôi nhà cuối cùng bên trái”. Cunningham thậm chí còn đạo diễn một cảnh ngắn trong “Nightmare” khi đến thăm người bạn cũ của mình trên phim trường.

Nổi tiếng, Cunningham cũng không ngần ngại phá bỏ “Halloween” khi thực hiện bộ phim “Thứ sáu ngày 13” năm 1980, bộ phim đã chứng minh công thức của kẻ giết người vừa bền vừa mang lại lợi nhuận cao. Không bao giờ bỏ lỡ xu hướng, Cunningham đã sản xuất một bộ phim vài năm sau “A Nightmare on Elm Street” do một người bạn khác của anh và Craven, Steve Miner, đạo diễn. Phim đó có tựa đề “Căn nhà,” một tiêu đề có thể hoặc không trực tiếp đề cập đến bộ phim kinh dị cùng tên năm 1977 của Nhật Bản mà chắc chắn có thể mang biệt danh “thực tế cao su”.

“Ngôi nhà” năm 1986 giống như một đứa trẻ của “Phố Elm” hơn là một tác phẩm cổ trang, sử dụng rất nhiều thương hiệu siêu thực của Craven cho những chuyến bay tưởng tượng khủng khiếp của nó (chưa kể đến một loạt cao su xốp thực tế để tạo ra những con quái vật khác nhau của nó). Về cơ bản, “House” làm cho thực tế cao su những gì “Thứ sáu ngày 13” đã làm cho những kẻ giết người: nó thiết lập một cấu trúc có thể lặp lại cho chủ nghĩa siêu thực (một chất lượng, trong các trường hợp khác, được xác định bởi sự thiếu định nghĩa của nó), làm rõ rằng có một thế giới “thực” và một thế giới “mơ” có thể thẩm thấu, nơi mà mỗi thứ có thể ảnh hưởng đến nhau trong khi sự tồn tại của chúng được thực hiện khách quan hơn là chủ quan.