‘Holy Spider’ là một câu chuyện tội phạm có thật hấp dẫn thần tượng hóa kẻ giết nó

Bạn chưa bao giờ thấy một câu chuyện tội phạm có thật với sự độc đáo của thánh nhện. Điều đó không có nghĩa là bộ phim làm được những điều mà những người khác chưa từng làm trước đây. Trên thực tế, nó chia sẻ rất nhiều phẩm chất phổ biến nhất của các thủ tục với giá vé điển hình của Mỹ như Luật & Trật tự hoặc NCIS. Nhưng ở đâu thánh nhện cảm thấy khác biệt là ở góc nhìn không nao núng về cuộc sống đường phố của người Tehranian, và ở việc cho thấy bầu không khí đó đã thúc đẩy một kẻ giết người tự cho mình là đúng như thế nào, kẻ cảm thấy có quyền đóng vai thần thánh trong thành phố linh thiêng. Bộ phim làm tốt việc xếp mình vào thể loại tội phạm thực sự, nhưng nó giống như một nghiên cứu về nhân vật khủng khiếp, theo nhiều cách, không tôn trọng các nạn nhân ngoài đời thực mà tội ác trên màn ảnh dựa trên. Mặc dù bộ phim có rất nhiều yếu tố tuyệt vời kết hợp với nhau để mang đến cho khán giả một chuyến đi xuống hố thỏ đáng lo ngại, nhưng cách bộ phim đối phó với kẻ giết người của nó giống như sự tôn kính, hoặc ít nhất là sự quan tâm không mong muốn – và mặc dù điều đó rất quan trọng. để hiểu anh ấy, thánh nhện đôi khi dường như gần như tôn vinh anh ấy, một hiệu ứng làm hỏng những gì có thể là một vở kịch cảm động.

thánh nhện theo Rahimi (Zar Amir-Ebrahimi), một phóng viên phóng viên đã đến thủ đô Tehran của Iran để săn lùng kẻ giết người nhện, một người đàn ông giết những gái mại dâm cả tin như một phần của chiến dịch tôn giáo cá nhân nhằm loại bỏ thành phố linh thiêng của những phụ nữ bị ô nhiễm. Trong khi khán giả bị lôi cuốn vào cuộc điều tra của cô ấy, bộ phim cũng cho phép người xem bước vào thế giới của kẻ sát nhân với tư cách là một người đàn ông dường như bình thường, cuộc sống gia đình kỳ lạ đến không ngờ của anh ta và bộc lộ động lực giết người của anh ta.

Điều thú vị về bộ phim này, dựa trên các sự kiện có thật ở Mashhad năm 2000, là nó đặt bạn vào một vị trí người xem vốn đã mâu thuẫn. Con đường đạo diễn Ali Abbassi tung hứng giữa thủ tục làm sáng tỏ bí ẩn theo quan điểm của Rahimi và những giao dịch tàn nhẫn và rối loạn cảm xúc của kẻ giết người hàng loạt là điều mới lạ và hoạt động để nhân cách hóa kẻ giết người, tên là Saeed, theo cách buộc bạn phải coi anh ta là con người mà Anh ấy là. Đồng thời, phương pháp của Abbasi gây được thiện cảm vì sự tập trung của anh ấy khiến việc nhắc nhở khán giả một cách nhất quán rằng Saeed là một người đàn ông yêu quý của gia đình. Vâng, thể hiện khía cạnh đó của anh ta là một bình luận quan trọng về cách những kẻ giết người hàng loạt ngụy trang trong xã hội, nhưng với gốc rễ của những hành vi phạm tội này về bản chất là rất coi thường phụ nữ, tác động có lợi cho Saeed và làm việc để giảm thiểu tội ác của anh ta mặc dù bản chất phổ biến của chúng xuyên suốt giọng điệu của bộ phim.

Ngoài ra, bộ phim có lý do để thể hiện những vụ giết người tàn bạo, cố chấp của Saeed với tất cả sự sặc sỡ của chúng, điều này tự nó không phải là một sự vi phạm đối với một nhà làm phim. Đôi khi, việc xem những hành vi sai trái này trên màn hình có tác dụng hơn là để khán giả tự đưa ra kết luận bằng cách để mọi thứ mơ hồ một cách có chủ đích. Nhưng khi thể hiện những tội ác này ở mức độ đầy đủ và đáng ghét nhất của chúng, nó thực sự không làm bất cứ điều gì để lật tẩy những tội ác kỳ thị phụ nữ của Saeed, hoặc thậm chí là bình luận về chúng theo bất kỳ cách đặc biệt mới lạ nào. Chúng tôi biết anh ấy đã khiến những người phụ nữ này đau khổ vì con người của họ. Đây là một nơi mà kiểu bạo lực táo bạo đó gây bất lợi cho những người thực sự vẫn còn bị lung lay và thay đổi bởi sự tàn bạo mà bộ phim này dựa trên. Về cơ bản, việc tái hiện những lạm dụng phân biệt giới tính này chỉ mang lại nỗi đau cho những người bị ảnh hưởng và do đó không thực sự mang lại điều gì tích cực cho di sản của tội ác. Hiển thị mọi thứ, trong trường hợp này, là không cần thiết và nó chắc chắn không cải thiện cách kể câu chuyện này.

Không thể phủ nhận rằng Amir-Ebrahimi, nữ chính đấu tranh cho nữ quyền của chúng ta, rất xuất sắc trong bộ phim này. Chiến thắng tại Cannes của cô ấy cho màn trình diễn này chắc chắn đã được đảm bảo, và cô ấy đã mang đến một quyết tâm mãnh liệt và sự sắc sảo thực sự cho câu chuyện thú vị của bộ phim. Nhưng cũng không thể phủ nhận rằng trong việc tạo ra nhân vật này và đặt ống kính trung tâm của bộ phim vào cô ấy, Abbasi và đồng tác giả của anh ấy, Afshin Kamran Bahramitừ chối cơ quan là nạn nhân thực sự của Saeed và tôn trọng những ký ức lẽ ra có thể có của họ — và thẳng thắn mà nói, họ xứng đáng được nhận, đơn giản vì những cái chết kinh hoàng mà họ phải chịu — thông qua dự án này.

Điều này trở thành một cách khác để bộ phim hướng đến sự ghét phụ nữ cố hữu thường thấy trong cách đàn ông đối xử với những câu chuyện về gái mại dâm. Nếu Abbasi có thể quyết định đùa giỡn với lịch sử một chút và cho một trong những nạn nhân của Saeed cơ hội thứ hai, thì điều đó có thể có tác động mạnh mẽ đến cách câu chuyện diễn ra trong bối cảnh hư cấu. Điều đó không có nghĩa là nhân vật của Rahmini nhất thiết phải bị loại bỏ, nhưng điều đó có nghĩa là câu chuyện thậm chí có thể được phục vụ tốt hơn, cũng như ký ức của những người đã mất mạng dưới tay kẻ giết người thực sự này, bằng cách đưa ra Những nỗ lực dũng cảm và hiệu quả nhất của Rahmini đối với một trong những nạn nhân của anh ta, người sẽ sống sót sau cơn thịnh nộ của Saeed, thay vì Rahmini trong một khoảnh khắc bốc đồng của báo chí. Sự thay đổi đó sẽ có ý nghĩa hơn nhiều đối với những người đang sống trong bóng tối của thảm kịch này, cũng như một thiết bị cốt truyện mạnh mẽ giúp tránh xa việc lặp đi lặp lại xu hướng coi thường phụ nữ của những tội ác mà chúng ta đang tập trung vào.

Ngoài diễn xuất của Amir-Ebrahimi, bộ phim còn có những điểm cao khác. medhi bajestani tuyệt vời trong vai kẻ giết người Saeed, tung hứng cuộc sống hai mặt của mình bằng các biện pháp kiềm chế và hỗn loạn nội tâm ngang nhau. Điểm số của bộ phim và kỹ thuật quay phim hỗ trợ tạo ra tông màu u ám và u ám của bộ phim, và thông qua hai yếu tố đó, bộ phim xây dựng một thủ tục tố tụng tội phạm với góc cạnh gay cấn hơn. Đạo diễn của Abbasi, cùng với kịch bản của anh ấy và Bahrami, rất hấp dẫn và thú vị để xem, đặc biệt là trong bối cảnh anh ấy định hình Tehran như thế nào và cách kịch bản của bộ phim phân tích sự phân đôi của các hệ tư tưởng ở Iran và các khu vực linh thiêng nhất của nó. Nó không phải là một bộ phim tồi, không phải trên bề mặt. Nhưng tất cả những phẩm chất tốt đẹp của nó không đủ để che giấu những sai lầm chính của nó và cách chúng thấm vào toàn bộ bức tranh, buộc khán giả phải chịu đựng những phần tàn khốc nhất của những tội ác được thực hiện theo lệnh của một thành kiến ​​đáng ghét theo cách không bao giờ vượt lên trên ý tưởng chỉ đơn giản là hồi tưởng lại nỗi kinh hoàng mà những người phụ nữ này đã phải trải qua.

Cuối cùng, thánh nhện khiến hai loại phụ nữ chống lại nhau, điều tương tự mà chính kẻ giết nhện nổi tiếng đã làm với các vụ hành quyết tôn giáo của mình. Đó không hẳn là loại thông điệp bạn muốn gửi đi khi hư cấu những sự kiện tàn bạo và có thật mà con người vẫn sống cho đến ngày nay. Khi làm điều này, bộ phim củng cố rằng có những người phụ nữ đứng đắn, như Rahmini và thậm chí là vợ của Saeed, và những người phụ nữ nên được coi là ít hơn, giống như nạn nhân của Saeed. Trên thực tế, không có ranh giới nào cho rằng một số phụ nữ trong sáng hơn và do đó đáng được tôn trọng cơ bản hơn những người khác.

Khi chúng ta làm sáng tỏ những thảm kịch như thế này – một vụ giết người ghê tởm đã cướp đi sinh mạng của 16 phụ nữ Iran vô tội đang sống cuộc sống của họ – chúng ta nên tập trung vào việc những phẩm chất coi thường phụ nữ của một kẻ giết người đã cho phép hắn tiếp tục tội ác và những lời hoa mỹ của mình mà không bị thách thức, nhưng mà không khai thác thực tế đó và duy trì cùng một mức độ thiên vị trong cách chúng tôi trình bày câu chuyện với khán giả. Những nỗ lực của Abassi trong thánh nhện thật đáng ngưỡng mộ. Anh ấy đã hoàn thành xuất sắc việc tạo ra sự căng thẳng và tâm trạng đen tối khi tội ác của Saeed chiếm giữ thành phố Tehran. Nhưng xu hướng dựa vào bóng tối đó của anh ta có thể là một bước đi sai lầm nhân danh những nạn nhân thực sự của kẻ giết người nhện.

Chủ đề liên quan: Phim kinh dị

Lex Briscuso là một nhà văn, nhà phê bình và người dẫn chương trình phát thanh về văn hóa và giải trí sống ở Brooklyn. Ngoài việc viết tin tức và phê bình cho /Film, cô còn là trưởng bộ phận truyền thông xã hội tại Dread Central, Dread Presents và Epic Pictures Group, đồng thời đóng góp ý kiến ​​phê bình tại Paste Magazine. Bạn có thể tìm thấy tên của cô ấy tại The Guardian, Fangoria, Vulture, Roger Ebert, EUPHORIA., Dread Central, và Shudder’s The Bite, và chương trình radio thể loại kinh dị của cô ấy, YOUR NICHE IS DEAD, được phát trực tiếp vào Thứ Hai lúc 5 giờ chiều ET trên đài internet độc lập KPISSFM.