Marie Kreutzer: Mang lại sự sống cho những người phụ nữ nổi loạn
Marie Kreutzer đạo diễn áo nịt ngực, tiểu sử giàu trí tưởng tượng được đề cử giải thưởng của Hoàng hậu Elisabeth ‘Sisi’ của Áo. Mặc dù khác xa với cuộc sống của Sisi, nhưng nó mang lại cho “Hoàng hậu trang trí” một sức sống mới dựa trên nghiên cứu sâu rộng của Kreutzer về vị vua Áo-Hung thế kỷ 19. Đây cũng là một câu chuyện mở rộng câu chuyện của nó cho những người ngoài cuộc bất chấp và những người bị mắc kẹt trong một hệ thống xác định mọi chuyển động của họ.
Một số người biết về Elisabeth và áo lót của cô ấy, và bộ ba phim lãng mạn của Romy Schneider. Sau đó, có tin rằng bộ phim của bạn sắp ra mắt và mọi người tự hỏi câu chuyện sẽ được kể như thế nào, bởi vì cuối cùng thì câu chuyện của Sisi là một bi kịch. Số phận ngoài đời thực của cô ấy thật bi thảm, cũng như những gì đã xảy ra với con trai cô ấy và người thừa kế ngai vàng của Franz Joseph. Bạn đã cho cô ấy thứ mà cô ấy xứng đáng, đó là cơ hội sống.
áo nịt ngực là một hành động nổi loạn, và nó cũng là một hành động sống. Sisi có cơ hội thực sự sống và là chính mình. Khi bạn đang viết kịch bản, điều quan trọng đối với bạn là làm thế nào để vượt qua điều đó, để mang đến cho cô ấy một danh tính mới bên ngoài kiểu nữ hoàng bi thảm đó?
“Tôi đã nghiên cứu và đọc rất nhiều và tôi thực sự bị thu hút bởi những gì tôi đọc được về cô ấy, đặc biệt là trong nhật ký của con gái cô ấy và Người phụ nữ đang chờ đợi của cô ấy chẳng hạn. Tôi nghĩ rằng những cuốn sách này, được viết bởi những người thực sự sống với cô ấy, thực sự quan trọng. Và cả những bài thơ của chính cô nữa. Và hình ảnh tôi có trước đây rất khác. Đẹp hơn nhiều và tất nhiên là bi kịch, nhưng sau đó cũng… sáo rỗng về một người phụ nữ xinh đẹp, giàu có, buồn bã trong chiếc lồng vàng, blah, blah, blah. Nhưng sau khi đọc về cô ấy, tôi cảm thấy rằng còn nhiều điều hơn thế nữa, và tất nhiên, cô ấy cũng phức tạp hơn rất nhiều so với tất cả chúng ta.
“Và cuối cùng, trong mọi bộ phim tôi làm, tôi thực sự chỉ muốn thể hiện sự phức tạp của con người bởi vì tất cả chúng ta không chỉ là một thứ. Và điều đó rất thú vị trong quá trình viết. Điều đó xảy ra với mọi tập lệnh của tôi. Tôi viết một kịch bản và mọi người đọc nó, sau đó họ nói, ‘Đó là một kịch bản tuyệt vời, nhưng bạn có nghĩ mọi người sẽ thích cô ấy không?’ Vì luôn là nhân vật chính, lại là phụ nữ, liệu người ta có thích cô ấy không? Và đó là nơi tôi cảm thấy như đây đã trở thành nhiệm vụ của mình, chỉ thể hiện những nhân vật nữ bình thường, phức tạp. Ý tôi là, thông thường, tất cả chúng ta đều phức tạp, nhưng chúng ta thực sự đã quen với việc nhìn thấy những khuôn mẫu về phụ nữ trong phim.
“Tôi chỉ đang cố gắng cho mọi người thấy họ là người như thế nào. Và đó là những gì tôi cố gắng ở đây quá. Lúc đầu nó không phải là trọng tâm chính… Tất nhiên, tôi rất tò mò. Và có lẽ đó cũng là điểm mà tôi nhận ra đây là một câu chuyện hay mà tôi muốn kể, về tinh thần nổi loạn của cô ấy.
“Khi bạn đọc nhật ký của Người phụ nữ đang chờ đợi, Marie [played by Katharina Lorenz], cũng là một nhân vật quan trọng trong phim, và nó đang đọc về những người phụ nữ khác nhau, bởi vì Marie rất thích cô ấy và đã viết về cô ấy một cách ấm áp nhưng cũng rất phê phán. Tôi đã cố gắng trung thực với những gì tôi đọc về nhân vật, không quá nhiều về sự thật.
áo nịt ngực mở đầu với một trong những nhân viên của cô ấy nói, ‘Cô ấy làm tôi sợ’. Khán giả không biết liệu cô ấy thực sự sợ Sisi hay sợ Sisi vì hành vi cực đoan của Sisi. Nó thiết lập giọng điệu cho nhân vật phức tạp, khó tính nhưng không phải lúc nào cũng đáng yêu và rất, rất con người. Đó là một cách thực sự thông minh để giới thiệu cô ấy.
“Chà, cảm ơn bạn, tôi sẽ nói với nhà sản xuất của mình [Alexander Bohr] bởi vì đó là ý tưởng của anh ấy. Tất nhiên, nó có trong kịch bản, nhưng chúng tôi đã biên tập lại rất nhiều ở phần đầu của bộ phim vì điều đó không thực sự hiệu quả trong phim như trong kịch bản. Cảnh đó không có trong phim, và rồi đến một lúc nào đó anh ấy nói với tôi, ‘Anh không nghĩ rằng sẽ tốt hơn nếu khán giả biết rằng ai đó sợ cô ấy sao?’ Tôi thực sự nợ anh ấy vì điều đó, bởi vì tôi cũng nghĩ rằng đó là một sự mở đầu rất tốt.”
Marie Kreutzer của Pamela Russmann
Việc sử dụng âm nhạc của Camille thật đáng yêu. Ngoài ra, sự khởi sắc đương đại rất thông minh với ‘Giúp tôi vượt qua màn đêm’, và những loại đá quý đã biến Sisi thành một công chúa vĩnh cửu, một người có thể tồn tại bây giờ, giống như cô ấy đã tồn tại khi đó. Đó có phải là điều mà bạn nghĩ đến khi đặt những thứ này lại với nhau không?
“Nó thực sự đến từ việc tôi đọc tất cả các tiểu sử. Đọc các tiểu sử khác nhau và sau đó là nhật ký, thư và thơ của cô ấy; mọi cuốn sách đều bị ảnh hưởng bởi thời điểm nó được viết và rõ ràng là bởi người viết nó. Và điều đó thực sự khiến tôi lần thứ hai đoán được suy nghĩ của mình về lịch sử. Tôi nghĩ rằng chúng ta thường nghĩ rằng chúng ta biết nó như thế nào bởi vì chúng ta đã đọc nó ở đâu đó. Chúng tôi nghĩ rằng chúng tôi biết các phòng trông như thế nào bởi vì chúng tôi đã nhìn thấy chúng, nhưng chúng tôi thực sự đã nhìn thấy chúng trong phim hoặc có thể trong viện bảo tàng. Những hình ảnh chúng ta thấy về những người như Sisi là những bức tranh, và những bức tranh đang được tạo ra để lý tưởng hóa con người và thể hiện những gì tốt nhất của họ chứ không phải cách họ thực sự trông và sống. Tôi nghĩ rằng hầu hết… cái mà bây giờ chúng ta gọi là các yếu tố hiện đại, xuất phát từ ý tưởng từ trải nghiệm bắt đầu đặt câu hỏi về những gì tôi nghĩ là đã biết hoặc là một sự thật.
“Tôi thực sự bắt đầu chơi với nó. Âm nhạc đã có trong kịch bản. Hầu hết âm nhạc đã có sẵn, và ý tưởng là đưa nó vào phim theo cách diễn giải bằng các nhạc cụ khiến âm nhạc nghe như thể nó đã tồn tại, để bạn cũng sẽ tự đặt câu hỏi, ‘đây có phải là một bài hát cũ? Tôi đã không biết điều đó’. Vì vậy, một chút như vậy. Và đó là điều sau đó cũng đến với tác phẩm hình ảnh trên phim. Đó cũng là điều mà nhà thiết kế sản xuất, thiết kế trang phục và DOP bắt đầu làm việc khi tôi nói, ‘hãy thử làm thứ khác’. Chúng tôi nghĩ rằng chúng tôi biết nó trông như thế nào…
“Tôi không muốn nến chẳng hạn. Tôi nghĩ rằng những ngọn nến thật lộng lẫy và tôi nghĩ sẽ rất khó để bắn bằng nến, và tôi không thích tia chớp cho lắm. Điện đã tồn tại, nhưng tất nhiên, không giống như ngày nay. Nhưng sau đó tôi nói, ‘ai thực sự biết? Ý tôi là, chúng tôi không có ở đó, vì vậy hãy sử dụng những gì chúng tôi nghĩ là đẹp’. Và đó là cách nó bắt đầu. Và sau đó nó trở nên thực sự thú vị cho tất cả mọi người tham gia, tôi nghĩ vậy. Thật thú vị khi tạo ra tầm nhìn của riêng chúng ta về một thời điểm mà cuối cùng chúng ta cũng không biết, bởi vì không có câu chuyện về quê hương của Sisi và không có cuộc phỏng vấn nào. Trên thực tế, rất nhiều trong số đó là diễn giải các sự kiện nhỏ.
Có một số yếu tố thực tế trong phim. Ví dụ, cuộc trò chuyện của cô ấy với Franz khi cô ấy nói, ‘Bạn có thể mua cho tôi một con hổ, hoặc bạn có thể cho tiền vào trại tị nạn’. Cô ấy thực sự đã yêu cầu điều đó. Đan xen những phần thực tế trong câu chuyện của cô ấy vào đó, là điều khiến nó thực sự thú vị. Một trong những phần hiệu quả nhất của bộ phim là cả hai cảnh tị nạn, đặc biệt là cảnh thứ hai khi cô ấy đứng giữa hai bồn tắm và có một người phụ nữ về cơ bản đang bị tra tấn trong bồn tắm như hồi đó họ đã làm vì những suy nghĩ dâm đãng, vì đã phạm tội. ngoại tình, đó là điều mà Sisi đang cân nhắc trong phim. Và có một người khác ở đó vì nỗi buồn mất con, đó cũng là điều mà Sisi đã trải qua. Những người phụ nữ này là một phần chung của các khía cạnh trong tính cách của Sisi.
“Vâng. Và phim truyện tôi đã làm trước đây áo nịt ngực là Mặt Đất Dưới Chân Tôi. Đó là về hai chị em, và nó liên quan đến bệnh tâm thần. Tôi đã làm rất nhiều nghiên cứu về tâm thần học vào thời điểm đó. Bộ phim của tôi là một bộ phim đương đại, nhưng tôi thực sự bị hấp dẫn bởi những hình ảnh và câu chuyện này, và sau đó bắt đầu đọc nhiều hơn một chút so với những gì cần thiết cho bộ phim cụ thể đó. Và khi tôi đọc về Sisi, đó thực sự là một phần công việc mà cô ấy thích, thăm người bệnh và người nghèo. Và điều đó cũng giống như ngày nay, những người phụ nữ hoàng gia đi thăm những người nghèo và bệnh tật.
“Đó là những gì họ phải làm, nhưng đó thực sự là phần mà cô ấy thích về nhiệm vụ của mình. Và bất cứ nơi nào cô ấy đi, cô ấy sẽ đến thăm các khu điều trị tâm thần. Và đó thực sự là khởi đầu của ý tưởng, chúng ta có thể chữa khỏi bệnh cho những người này, chúng ta có thể làm điều gì đó cho họ. Vì vậy, tàn bạo như trong phim và như những gì bác sĩ nói nghe, và đây cũng là những lời thoại chính xác của vị bác sĩ cụ thể đó lấy từ sách của ông ấy – tất cả đều nghe có vẻ rất tàn bạo – nhưng lần đầu tiên ý tưởng này, chúng ta có thể làm điều gì đó cho những người phụ nữ này, chúng ta có thể giúp họ. Tất nhiên, tôi không nghĩ những gì họ làm thực sự giúp ích, nhưng ít nhất họ cũng nghĩ về điều đó.
“Tôi không thấy cô ấy nói điều gì cụ thể về lý do tại sao cô ấy thích đến đó, nhưng đó là điều gì đó xuyên suốt cuộc đời cô ấy, đó là điều cô ấy cảm thấy bị thu hút và bạn có thể nói điều đó liên quan đến việc cô ấy quá u sầu và nhìn nhận bản thân. ở những người phụ nữ này. Nhưng tôi không biết nếu đó là trường hợp. Tôi cũng nghĩ rằng câu mà cô ấy thực sự đã nói hoặc viết cho Franz Joseph khi cô ấy nói, ‘Bạn có thể mua cho tôi một con hổ hoặc trả nhiều tiền hơn cho bệnh viện tâm thần’, ở đó bạn thấy đó thực sự là một ưu tiên của cô ấy. Và đó thực sự không phải là điển hình cho thời điểm đó để quan tâm đến điều đó. Tôi thực sự thích khía cạnh đó của cô ấy.”
Cô ấy hoàn toàn hấp dẫn. Nhiều thứ hơn cả vật trang trí khiến chúng ta tin rằng cô ấy đã có trong lịch sử. Một điều mà tôi cũng thấy rất cảm động là mối quan hệ của cô ấy với người anh họ của mình, “Mad King” Ludwig II của Bavaria [Manuel Rubey], và rằng họ có một sự thống nhất vì sự kỳ lạ của họ. Rằng họ không hoàn toàn phù hợp với vị hoàng tộc hoàn hảo này mặc dù cô ấy là một mẫu vật trông hoàn hảo hơn nhiều. Anh ấy đã có tất cả tiền. Họ vẫn là người ngoài cuộc và họ chia sẻ điều đó.
“Điều đó cũng thú vị bởi vì khi bạn đọc về họ trong tiểu sử ngày nay hoặc tiểu sử từ hai mươi năm trước, nó được đóng khung như một mối quan hệ rất thân thiết của hai người ngoài hoàng gia. Nhưng khi tôi đọc một cuốn tiểu sử được viết vào những năm 1950 hay 1960, thì đó là một câu chuyện khác. Về cơ bản, nó kể về một người anh họ mắc bệnh tâm thần rất điên rồ, người sẽ theo dõi cô và muốn gặp cô, và cô không muốn gặp anh ta, cô không muốn đối phó với anh ta. Đó là cách câu chuyện được kể trong một thời điểm mà nó được nhìn nhận theo một cách khác.
“Tôi luôn thích nhân vật Ludwig; Tôi cũng thích bộ phim Visconti về anh ấy [1973’s Ludwig]. Tôi thấy rõ ràng rằng anh ấy sẽ là một phần của câu chuyện, cũng bởi vì tôi đang thể hiện những mối liên hệ khác mà cô ấy đang cố gắng có với đàn ông. Ludwig cuối cùng không cho cô ấy những gì cô ấy cần, nhưng nó cũng rất khác với mối liên hệ với người chồng hoặc người tình tiềm năng (George ‘Bay’ Middleton [played by Colin Morgan]). Nhưng anh ấy là người đàn ông cuối cùng cô ấy tìm đến trong phim và cô ấy hy vọng tìm thấy thứ mình cần và sau đó lại không tìm thấy, đó là một trong những khoảnh khắc buồn nhất đối với tôi trong phim khi cô ấy nhận ra anh ấy cũng muốn cô ấy theo một cách nào đó.”
Bạn có cảm thấy rằng bạn đã cho khán giả suy nghĩ về lịch sử và nữ quyền theo một cách khác sau bộ phim không?
“Tôi không biết. Tôi không đọc nhiều về phản ứng, nhưng rất nhiều người đã gửi tin nhắn cho tôi từ khắp nơi trên thế giới khi họ xem bộ phim. Tôi có thể thấy rằng nó làm được điều gì đó cho khán giả và rất nhiều người cảm thấy được truyền cảm hứng và xúc động bởi nó. Đó thực sự là thành công lớn nhất mà bạn có thể đạt được với tư cách là một nhà làm phim, đó là mọi người thực sự rút ra được điều gì đó từ bộ phim của bạn, bất kể đó là gì. Và đó là những khía cạnh khác nhau cho những người khác nhau. Đó là trường hợp tốt nhất.”
áo nịt ngực hiện đang chiếu tại các rạp chiếu phim